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斯科特用了2个小时从头包装了这部不知是《异形》前传仍是人类来源的科幻电影，从某种意识形态来说，导演投入的野心要更为巨大，并测验创始一种科幻电影全新的形式以外太空探究地球生命体并开端反思发明人类的诡计。在斯科特看来，《普罗米修斯》是一部既考虑到怀旧商业要素，又想要竭力打破的著作。和卡梅隆纯走视觉和技能化的《阿凡达》相较，在中心出题上无疑愈加深化，但恰恰左顾右盼的思想判别也无形之中阻止了电影的态度开展。
从技能视点而言，《普罗米修斯》赖以存活的高科技在幻想力和细节上有所打破，尤以星球的烘托以及飞船彼此碰击一幕最出色，不过斯科特并非如詹姆斯卡梅隆、迈克尔贝那种能够驾御大场面的导演，不知是出资原因仍是方法绰绰有余，《普罗米修斯》多采用了微观长镜头和室内景彼此切换的方法编造，且室内景占有很大比重，这关于许多巴望完成赏识3D星球片的观众而言肯定是一个惋惜，除此之外在异形诞生上的效果烘托仍然是一个症结，不能不说，作为一部B级片，电影仍然缺少将血腥暴戾辅以高科技完美出现的震撼力。
与《阿凡达》千篇一律，两者相同叙述异族侵犯对本土形成的生态损坏然后产生战役。但是《普罗米修斯》实践上关于《异形》系列的呼应和主题提高实质上产生了中止。若说《异形》系列只是停留在外星种族关于人类进行荒蛮的报复，那么声称“前传”的《普罗米修斯》就应深化探讨这种报复的由来：从电影逻辑来说，普罗米修斯号捕快因改变了星球的大气层而释放了异形生命体，然后对人类进行进犯显得仍然虚浮和表面化，《普罗米修斯》本有很好的叙述反侵犯主题的潜质，如人类损坏了异星生物的生态而使得后者频临灭绝，但电影挑选放弃了这种平和观念，更符合于后小布什年代撒播下来的“侵犯”主义。但是关于一部撒播了近乎半个世纪的B级恐惧系列来说，若没有深入和主题和中心来支撑，所谓史诗也是远景堪忧。此外生化人大卫这一个人物的刻画也似乎是想与前作给联系起来，实质上关于剧情推动无半点用途。
电影的最大噱头，要数导演斗胆推翻了达尔文进化论然后以自己的观念和理论支撑人类的由来。其实这也是科幻电影的一大魅力，供给观众屡次元幻想的可能性，“太空骑师”族便是斯科特的一根救命稻草，不过对这个集体的刻画并未给“科幻”这个出题带来多大效果，或者说，太空骑师为何发明人类，为何又消灭人类都缺少满足的服气力和有用的理论。与此同时，这个“发明”与彻底脱离于“实践”的《阿凡达》比较，就显得爱莫能助了。当然，好莱坞现在声称“史诗”电影抑或“三部曲”电影根本都在边拍边想，实践上缺少了独立成章的电影完整性与趣味性，不过关于影迷来说，电影存在的此缺彼憾也简单转化成吐槽导演怎么无懈可击的冷笑话。
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